PROCESSO DE CRIAÇÃO DO ESPETÁCULO
“
O Rei que tinha Orelhas de burro”
Eliana
Sotero
Como nasceu a montagem?
A montagem nasceu do trabalho desenvolvido por
Eliana Sotero individualmente tendo
como ponto de partida no seu trabalho de
atuação a ação e a manipulação do
objeto. O trabalho tem início com um simples “sentir” o objeto: sua espessura,
seu peso, sua temperatura. Logo depois, passa-se para a manipulação. Nessa
segunda fase, deve-se pesquisar as possibilidades espaciais que o objeto
propõe, sua relação com o peso/gravidade e as dinâmicas propostas por ele no
espaço/tempo. É importante ressaltar, nessa fase, que o ator não deve manipular
ativamente o objeto. Deve-se deixar ser conduzido pelo objeto, sendo, portanto,
uma relação, em primeiro nível, menos ativa.
O processo do trabalho da atriz foi baseado no Clown.
O processo do trabalho da atriz foi baseado no Clown.
Processo Dramatúrgico.
A partir da pesquisa sobre imagens de crianças,
sons, artigos e outros materiais ligados à criança é onde o processo
dramatúrgico começou. Antes do processo houve uma pergunta? Porque as crianças
hoje não brincam? O que acontece com elas? Fiz uma pesquisa na escola em que
trabalho com crianças e adolescentes mesmo sendo crianças da periferia, ou
seja, que não moram em apartamentos ou em locais fechados, crianças que podem
brincar nas ruas, este material me trouxe como base que as crianças não têm
mais acesso as brincadeiras, e que infelizmente muitas não sabem escutar,
porque elas vivem uma vida agitada e infelizmente os computadores, os jogos de
vídeos- games violentos TVs, etc; fazem
parte da vivência da maioria destas crianças, então me surgiu à ideia de Montar
um espetáculo contando uma história e ao mesmo tempo a manipulação dos
brinquedos que fazem parte do universo
da criança e que elas mal sabem manusear porque a maioria dos pais não sabe
brincar com as crianças. (Também resultado da pesquisa.) Daí surgiram às ideias
da dramaturgia: que é a história de uma
criança que conta uma história (O Rei que tinha Orelhas de Burro) brincando com seus brinquedos.
O Texto “ O Rei que tinha Orelhas de
Burro” é um texto grego o qual eu resolvi fazer uma adaptação , apesar do texto
ser uma fábula da antiga Grécia que servia para educar o povo, eu resolvi
mudar a proposta pois hoje não se educa
ninguém. Mas através deste espetáculo pode-se despertar na criança a vontade em
brincar. A vontade em se envolver com seus objetos, a relação com o seu momento
em ser criança.
O
Cenário
O cenário parte do próprio ambiente da criança um
quarto, ou seja, um espaço em que a
criança tem em casa ou no quintal, etc.
Neste trabalho resolvi montar um quarto, colorido, porém o cenário terá reforma
conforme o ambiente em que ele for inserido. Não há necessidade cem por cento
em ser um quarto. Eu posso mudar os objetos (brinquedos) por outros objetos que
podem transformar-se em um brinquedo. Mas o importante é que a criança idenfique-se
no ambiente.
Outras
Experiências com o espetáculo e mudanças no cenário.
O primeiro
momento do trabalho de apresentação
deste espetáculo há uns dez anos atrás fora com teatro de bonecos. Cenário
Simples, utilizando lonas.
O segundo
Momento fora no Palco Italiano na “Casa
dos Cordéis”. Não havia este cenário, o que havia de cenário era só um baú contendo uns brinquedos que a
personagem manipulava, ou seja, só a atriz relacionando-se com a plateia.
No
terceiro momento onde o espetáculo fora apresentado no “Teatro Nelson Rodrigues” fiz um estudo sobre um quarto de uma
criança como cenário, daí surgiu a ideia do quarto da criança com seus
brinquedos e objetos. Porque fazendo uma pesquisa em três escolas com uma média
de 1500 crianças eu descobri que 60% das crianças tinham um espaço para
brincar, quintal, cantinho da cozinha, sala, quarto, etc. Então parti do
principio de que um quarto seria mais apropriado no momento para a apresentação
no Teatro.
No quarto
momento apresentei o espetáculo no pátio da Escola Municipal do Ponte Alta
em Guarulhos, o formato de arena, e a movimentação e a manipulação dos objetos
de cena cresceram bastante então resolvi manter o quarto, com isso descobri que
esses dois elementos são muito importantes para o espetáculo se tornar
funcional.
E então as apresentações seguiram neste formato
que é o que irei apresentar no E.T.C.
(Encontro de Teatro na Cidade).
ELIANA
SOTERO/ email: Eliana.sotero@gmail.com
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